电影的故事和形式是什么意思？

迈克尔·伦斯菲尔德首先要广泛看屏幕故事。

去过图片的任何人都会对屏幕故事的运作方式有一个很好的概念。例如，我们大多数人很清楚，我们喜欢特定的电影类型：我们可能喜欢romcoms and Hate Scifi，反之亦然。而且我们知道这些流派的电影在我们中产生了一定的回应：喜剧，让我们发笑；恐怖电影会吓到我们，依此类推。因此，我们可能不会考虑它，但是我们看到大多数电影对故事的期望有一个很好的了解。

但是，其他更普遍的电影的方面也根深蒂固，以至于我们可能不知道它们。我们本能地了解电影的节奏和节奏；我们知道我们最喜欢的流派的共同品质，有时被称为惯例。而且我们知道故事的主要“问题”（“这是什么”）将在电影结束之前得到解决。

我们不知不觉地知道电影的其他方面通常发生，但并非总是如此。例如，我们知道英雄将在他或她赢得幸福的结局之前进行测试。我们的主要角色通常会在电影的整个过程中改变或发展；这种爱似乎总是胜出。

编剧的工作是制作一个故事，以响应熟悉的惯例和观众期望的这种响应，并找到一种使它感到新鲜和原创的方法。

屏幕故事的基本特征

首先，编剧是一种戏剧性的形式，这意味着我们正在创建一个脚本供演员在摄像机前表演。因此，剧本通常与舞台游戏的脚本相似。它以“戏剧性的动作”构建，该术语指的是角色运动。它建立了某种因果关系的故事。E.M. Forster曾经说过：“国王死了，然后女王死了。国王去世了，然后女王死于悲伤是一个阴谋。”^一世大多数电影都是围绕情节建造的。

而且，故事的构建是为了利用电影的可观力量。视觉体验发生至我们。它可以是宏伟的，也许是在大卫·莱恩（David Lean）的电影中。在里德利·斯科特（Ridley Scott）的科幻世界中，压倒一切；或令人回味的，如Lynne Ramsay或Andrea Arnold的电影中。科尔姆·托宾（Colm Toibin）的小说布鲁克林（Brooklyn）最近被改编成一部电影，他指出，圣罗南（Saoirse Ronan）的角色埃里斯（Eilis）能够单一外观传达五十页的角色发展。正是尼克·霍恩比（Nick Hornby）的剧本设置了“外观”。

电影故事是“剪辑”或编辑过程中讲述的。这部电影将由许多简短的动作片段组成。编剧使用这个零碎的过程来塑造故事的节奏和节奏。

电影可以“多轨”，以许多方式讲述其故事。例如，我们将看到动作，但我们也可以听到故事世界中的讲话，并听到声音的声音。

总而言之，这是一种非常强大的媒介。但是它也有局限性。这是一种外部形式，所以我们看到角色的发言和做，但是我们不像您在小说中那样对他们的思想和感受不符。编剧是创建暗示角色内心生活的动作，使我们可以欣赏到内在的生活。

在大多数情况下，所有这些都取决于角色：角色引人注目时电影起作用。在大多数情况下，作为观众，我们将深深地同情一个角色，以至于我们沉浸在行动中。它甚至不必是一个同情的人物，这就是这种沉浸的力量，因为我们将像才华横溢的里普利先生一样，很乐意对社会变态者和凶手表示同情。这个故事能够使我们的心与我们的思想背道而驰，我们的心通常会获胜。

发展故事

作为作家，我们的问题在于寻找和发展故事。

剧作家和电影制片人戴维·马梅特（David Mamet）曾经说过：“故事发生是因为有人想要一些东西并且难以获得它。”让我们快速看一下这种简单的格式：

• “某人”……给我们一个角色。不仅是一个名字，而且在特定时间，在特定的地方过着特定的生活。
• “想要的东西”……为我们提供了一个目标，即“故事问题”，这将是这部电影的“关于”。有时，这是一个可以做角色想要的事情的机会：旅行，爬山，吸引他们梦dream以求的人等等。有时，这是一个困境，迫使角色：逃离外星人的入侵，逃脱缠扰者或在海啸中生存。例如，它可能是内部的，例如，在一个围绕着一个与悲伤的角色作斗争的故事中。
• 和“难以获得它”……给我们带来了冲突。它提供了角色必须克服的障碍才能实现自己的目标。这些障碍会提出困难的问题，并且回答将改变并定义角色。

将这三个元素放在一起，您将拥有基本故事情节的材料。我们经常使用这种方法来创建电影日志或单句概述。

为此，我想添加一个问题：有什么好处？这是什么令人兴奋的？那是关键。为什么这种材料引人注目？给你。

我认为这是一个很好的起点。